第612章预测上
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硫磺岛的来信》和《父辈的旗帜》之耻。
派拉蒙再次体现了他们在影片推广方面的强势，从年中开始已经在全球范围内为《本杰明.巴顿奇事》宣传造势，派拉蒙对这部电影是下了重注，长达半年的预热期，圣诞档期的释放，以及释放后的宣传运作，让人毫不怀疑这部电影为奥斯卡而生的决心。
不过此次奥斯卡周期中最大的赢家还要数mm了，连续几年成功的独立电影运作估计心得体会可能已经能写一本书了，《玫瑰人生》、《阳光小美女》、《朱诺》、《老无所依》从制作方式到影片内容都其共性，也许mm早已吃透了奥斯卡评委的胃口，以上提到的四部也无一例外的夺得了奥斯卡最佳原创剧本并取得了最佳影片的提名。
能让一部又一部小成本制作，在票房和口碑上取得双赢，进而一步步接近电影殿堂的顶点奥斯卡，这本书的价值可是不能估量的，当然这与mm的独到眼光也是分不开的，看到《贫民窟的百万富翁》如此风光，当初选择放弃的丹尼.博伊尔现在做何感想呢？
至于另外两部《米尔克传》和《福斯特对话尼克松》更多的应该跟他们本身的类型有关系，在运作上的特点目前还没有特别感想。
从近年奥斯卡的提名来看，剧情/传记/历史类型的影片几乎垄断了百分九十的提名名额，而每年至少一个名额是铁定预留给传记类影片的，08年的《迈克尔.克莱顿》、07年的《女王》、06年的《卡波特》、05年的《飞行者》和《灵魂歌王》，从这些名字可以看出，这类影片大多数没有太大的影响力，除了马丁.西科塞斯的《飞行者》，在商业运作上也很难取得突破，但是偏偏在奥斯卡评委们对这类影片特别青睐，比如提名名单是顺理成章，这也就不难想象《米尔克》和《福斯特对话尼克松》入选的道理了，当然要想在最终的竞争中有所作为，几率是微乎其微的。
另外，抛开发行商，很多人认为挤掉《黑暗骑士》的是《朗读者》，但马克早就认为，就算没有《朗读者》，《黑暗骑士》入选的几率仍旧不会很高，评委们仍然拿不出力挺《黑暗骑士》的勇气，实际上，《黑暗骑士》的内涵没有达到足够的高度，之所以成功是多方面因素想撞击的化学反应，学院派最终坚持了自己对电影艺术的理解，拒绝了外界的干扰。
倒是被称为“史上最佳动画片”的《机器人瓦力》，也许动画片想进入最佳影片的提名本身就是一种幻想，奥斯卡在设立最佳动画片奖项的那一刻起就向世界宣布，真人电影和动画片本身就是两种类型，就如同金球奖的剧情片和家庭/喜剧/音乐类一样，影片还是好的，不过交叉点不是可能有点的，但是请问，因为动画片，你就能无视安德鲁·斯坦顿的成就了吗？
另外《朗读者》的入选媒体们早已有所估计，一方面该片是由颇具影响力的同名名著改编，内涵价值自不必说，另一方面它所反映的是二战期间因为朗读而发生的一个关于爱情和战争的故事，这类题材本来就是各大评奖所钟意的，同时导演史蒂芬.戴德利本身就是保障，不过由于金融危机影响影片的提前出炉以及老年汉娜在最后一刻才确定由凯特.温斯莱特出演，多多少少也会对影片的质量产生影响，因此竞争最佳影片，还是要由影片的内容说了算。
至于《本杰明.巴顿奇事》和《贫民窟的百万富翁》无论是在发行方和影片类型、内容都绝对迎合奥斯卡的口味，不出意外最终的胜者将在这两者之间产生，媒体们更加偏向于前者，毕竟《贫民窟的百万富翁》惊艳有余，经典不足，要与奥斯卡最佳影片划等号，明显还欠火候，许多媒体是这么以为的。
《贫民窟的百万富翁》己获得英国电影学院、金球奖的认可，但历史上同时获得英国、金球奖、奥斯卡认可的电影可不多，只有几部，都是经典中的经典。
不过马克己让人法国订了大批香槟，说是开庆功宴会用的。
如果说以上提到的发行公司运作和类型是奥斯卡提名的干扰因素的话，那么最终的决战还是要靠影片本身说了算的。还有一个月，
预测结果：《本杰明·巴顿奇事》 pk 《贫民窟的百万富翁》胜算指数还是《本杰明.巴顿奇事》优于《贫民窟的百万富翁》。
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硫磺岛的来信》和《父辈的旗帜》之耻。
派拉蒙再次体现了他们在影片推广方面的强势，从年中开始已经在全球范围内为《本杰明.巴顿奇事》宣传造势，派拉蒙对这部电影是下了重注，长达半年的预热期，圣诞档期的释放，以及释放后的宣传运作，让人毫不怀疑这部电影为奥斯卡而生的决心。
不过此次奥斯卡周期中最大的赢家还要数mm了，连续几年成功的独立电影运作估计心得体会可能已经能写一本书了，《玫瑰人生》、《阳光小美女》、《朱诺》、《老无所依》从制作方式到影片内容都其共性，也许mm早已吃透了奥斯卡评委的胃口，以上提到的四部也无一例外的夺得了奥斯卡最佳原创剧本并取得了最佳影片的提名。
能让一部又一部小成本制作，在票房和口碑上取得双赢，进而一步步接近电影殿堂的顶点奥斯卡，这本书的价值可是不能估量的，当然这与mm的独到眼光也是分不开的，看到《贫民窟的百万富翁》如此风光，当初选择放弃的丹尼.博伊尔现在做何感想呢？
至于另外两部《米尔克传》和《福斯特对话尼克松》更多的应该跟他们本身的类型有关系，在运作上的特点目前还没有特别感想。
从近年奥斯卡的提名来看，剧情/传记/历史类型的影片几乎垄断了百分九十的提名名额，而每年至少一个名额是铁定预留给传记类影片的，08年的《迈克尔.克莱顿》、07年的《女王》、06年的《卡波特》、05年的《飞行者》和《灵魂歌王》，从这些名字可以看出，这类影片大多数没有太大的影响力，除了马丁.西科塞斯的《飞行者》，在商业运作上也很难取得突破，但是偏偏在奥斯卡评委们对这类影片特别青睐，比如提名名单是顺理成章，这也就不难想象《米尔克》和《福斯特对话尼克松》入选的道理了，当然要想在最终的竞争中有所作为，几率是微乎其微的。
另外，抛开发行商，很多人认为挤掉《黑暗骑士》的是《朗读者》，但马克早就认为，就算没有《朗读者》，《黑暗骑士》入选的几率仍旧不会很高，评委们仍然拿不出力挺《黑暗骑士》的勇气，实际上，《黑暗骑士》的内涵没有达到足够的高度，之所以成功是多方面因素想撞击的化学反应，学院派最终坚持了自己对电影艺术的理解，拒绝了外界的干扰。
倒是被称为“史上最佳动画片”的《机器人瓦力》，也许动画片想进入最佳影片的提名本身就是一种幻想，奥斯卡在设立最佳动画片奖项的那一刻起就向世界宣布，真人电影和动画片本身就是两种类型，就如同金球奖的剧情片和家庭/喜剧/音乐类一样，影片还是好的，不过交叉点不是可能有点的，但是请问，因为动画片，你就能无视安德鲁·斯坦顿的成就了吗？
另外《朗读者》的入选媒体们早已有所估计，一方面该片是由颇具影响力的同名名著改编，内涵价值自不必说，另一方面它所反映的是二战期间因为朗读而发生的一个关于爱情和战争的故事，这类题材本来就是各大评奖所钟意的，同时导演史蒂芬.戴德利本身就是保障，不过由于金融危机影响影片的提前出炉以及老年汉娜在最后一刻才确定由凯特.温斯莱特出演，多多少少也会对影片的质量产生影响，因此竞争最佳影片，还是要由影片的内容说了算。
至于《本杰明.巴顿奇事》和《贫民窟的百万富翁》无论是在发行方和影片类型、内容都绝对迎合奥斯卡的口味，不出意外最终的胜者将在这两者之间产生，媒体们更加偏向于前者，毕竟《贫民窟的百万富翁》惊艳有余，经典不足，要与奥斯卡最佳影片划等号，明显还欠火候，许多媒体是这么以为的。
《贫民窟的百万富翁》己获得英国电影学院、金球奖的认可，但历史上同时获得英国、金球奖、奥斯卡认可的电影可不多，只有几部，都是经典中的经典。
不过马克己让人法国订了大批香槟，说是开庆功宴会用的。
如果说以上提到的发行公司运作和类型是奥斯卡提名的干扰因素的话，那么最终的决战还是要靠影片本身说了算的。还有一个月，
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